Драма о хрупкой секс-работнице и жизни на задворках Рима, получившая премию «Оскар»

Кабирия работает в одном из самых дешевых районов Рима и, как и все ее подруги, вульгарна, драчлива и остра на язык. В то же время она по-детски наивна и добра, с маниакальным упорством надеется найти мужчину своей мечты и стать «честной женщиной».

Картина получила премию «Оскар» за лучший иностранный фильм в 1958 году.

Le notti di Cabiria

Лунные ночи Федерико Феллини

Большой зал

Ночи Кабирии

Nights of Cabiria

История лунатика Иво Сальвини , который любит гулять по ночам

Сальвини попадает в одно недоразумение за другим, знакомясь с разными людьми и открывая им чудеса подлунного мира.

Экранизация «Поэмы о лунатиках» Эрманно Каваззони. Композитор — лауреат премии «Оскар» Никола Пьовани.

La voce della luna

Малый зал (Зал 2)

Голос луны

The Voice of the Moon

Шедевр Федерико Феллини и один из самых важных и влиятельных фильмов в истории

Журналист Марчелло погружен в сладкую, развратную жизнь Вечного города. Его можно сравнить с Вергилием, проходящим все круги современного ада и наблюдающим «божественную комедию» Рима конца 50-х.

Фестивали и награды

«Золотая пальмовая ветвь» Каннского кинофестиваля в 1960 году.

Премия «Оскар» в номинации «Лучшая работа художника по костюмам (ч/б фильмы)» в 1962 году.

Фреску Федерико Феллини никак не отнесешь к «музейному» кино — она живее всех сегодняшних фильмов и только лишь приумножила актуальность на очередном витке безумной гламурной жизни. Фамилия одного из героев, фотографа Папараццо, стала нарицательной сразу после выхода этой сюрреалистской и комической эпопеи, одного из наиболее влиятельных шедевров за всю историю существования кинематографа и, возможно, самого главного фильма за все послевоенное время, включая и наши дни. Это доказал Паоло Соррентино, в своей «Великой красоте» — своеобразном ремейке «Сладкой жизни» — «продолживший» вслед за Феллини портрет утопающего в декадентской неге Рима. Не устарела ни калейдоскопичная эпизодическая структура, ни манера бессюжетного скольжения, ни острая эксцентричность рисунка, ни сюрреалистические пространственные построения.

Стас Тыркин, программный директор «Художественного»

La dolce vita

Сладкая жизнь

Ранний фильм Феллини, принесший режиссеру мировую славу

История пятерых молодых людей, не способных найти себе места в празднике жизни послевоенной Италии. Отчасти автобиографическая лента, в которой формируется режиссерский стиль Феллини — погружение зрителя в мир собственных воспоминаний и использование экрана для проекции сознания.

«Серебряный лев» Венецианского кинофестиваля-1953 и номинация на премию «Оскар» в категории «Лучший оригинальный сценарий» в 1958 году. 

I vitelloni

Маменькины сынки

The Bullocks

Классика мирового кинематографа. Самый личный фильм режиссера и одно из главных в истории «кино про кино».

Гвидо Ансельми, известный итальянский режиссер, никак не может начать работу над новым научно-фантастическим фильмом. Продюсеры в нетерпении, на декорации потрачены миллионы, выписаны звезды — но у Гвидо творческий и личностный кризис. Он разочарован в работе, жизни и любви, его одолевают тоска, беспокойство, сомнения в своих силах. Будущая картина никак не может сложиться в его голове, и Гвидо в поисках вдохновения постоянно возвращается к событиям своего прошлого и фантазирует о настоящем.

Премия «Оскар» в номинациях «Лучшая работа художника по костюмам (ч/б фильмы)» и «Лучший фильм на иностранном языке» в 1964 году, главный приз ММКФ в 1963 году.

Что можно сказать об одном из самых главных фильмов мирового кино, чтобы не показаться банальным и пошлым? Наверное, только то, что лично мне никогда не надоест его пересматривать. Этот родник не пересыхает. При всей хаотической многословности этого потока сознания, от него не устаешь, к нему хочется вернуться, в нем до сих пор большое количество недоисследованных территорий — а это можно сказать далеко не обо всех, даже самых лучших фильмах в истории кино. Важно еще и то, что это фильм с открытым, обнадеживающим финалом, и что Феллини удается достичь катарсиса практически на пустом месте, не посредством неких драматургических уловок, а средствами чистого кино — такими, что не вмещаются на бумагу, и появились в результате интуитивной работы воображения. Которая, видимо, и является синонимом кинематографической гениальности.